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故事-激发了高满堂如使命感般的创作欲望:“写父辈那个年代的故事

马云获终身成就奖

在群像塑造和敘事結構上,高滿堂採用了以酒館掌柜陳懷海為核心的多層結構:「陳懷海相當於一個穩固的主線和樞紐,來往的酒客們就是一根根縱橫交錯、相互融合的支線,這些人物進出開合,收放自如。」這方舞台之上,形形色色的角色輪番登場,陳懷海無疑是最亮眼的,他在家為父,愛護妻兒;在酒館為掌柜,關心兄弟;在好漢街是主心骨,攜老扶幼、扶危救困,是《老酒館》的核心,是中華民族的脊樑式人物。然陳懷海並非十全十美之完人,同樣有著兒女情長、七情六慾:一雙兒女流浪在外,他心如刀割,老淚縱橫也無計可施;回東北找由麻子的復讎之路機關重重,會猶豫不決,彷徨無助;面對日本浪人黑木再三的挑釁,也會膽怯發怵,卻依舊義無反顧。「一個平凡的人,做出了不平凡的選擇,就是英雄。」就是這個原本平凡的陳懷海,在民族危亡之際,隱忍大氣,仁厚仗義,為朋友兩肋插刀,為國家拋頭顱灑熱血。高滿堂直言:「我想用我的藝術形象去感染觀眾,用他身上的特質去充實現代人,讓傳統精神重新回歸到我們的新時代。」

創作初衷演繹父親的「老酒館」高滿堂祖上從爺爺那輩開始闖關東來到大連,他的父親就在大連的興隆街上開了酒館,《老酒館》的故事就發生在這裏,從風雨如晦的1928年一直到1949年新中國成立,跨越近20餘年的歷史風雲。播出以來以濃郁的年代質感,紮實精良的劇作,豐盈飽滿的人物塑造,妙語連珠的台詞,吸引了眾多劇迷網友熱烈討論。

在追求「短平快」閱讀體驗和碎片化創作的當下,有些新生代編劇已經無法像老一輩那樣,為搜集一部作品的創作素材吃苦受累。快餐式文學特徵正在影響着新一批的年輕讀者和年輕觀眾,高滿堂對此不無痛惜:「他們有時過於依靠自己的小聰明,故事缺乏紮實的基礎。」於他而言,生活永遠能賦予自己源源不斷的創作靈感:「要深入生活,紮根人民,生活是創作的源泉,只有感受、觸碰、歷練,才有創造的衝動。」文/本報記者 楊文傑

人物塑造共同譜寫「東北風俗畫」身為「闖關東」人的後代,高滿堂一直致力於用作品彌補歷史記載的空白,為東北近代史上那些默默無聞的平民英雄樹碑立傳。來老酒館喝酒的英雄豪傑既有義薄雲天的俠氣,也有俠骨柔腸的情懷,上至末代皇後下至地痞流氓,幾十個栩栩如生的人物你方唱罷我登場,共同譜寫了一幅海納百川的「東北風俗畫」。

「我雖然沒看到他的酒館是什麼模樣,但是這幾十年當中,他不斷地描述着老酒館里的故事和他的為人處世。這個酒館的模樣其實早就在我的心中存在,而且是光芒四射的。」《老酒館》故事中所傳達的酒品、酒德、酒境、酒運,無一不在將父親于自己年少時埋下的種子開枝散葉。「一個旅順口,半部近代史」,懷着對歷史的敬畏,在父親百年祭的時候,高滿堂終於落筆開始書寫這個已在腦海中千迴百轉的故事。父親口中這些走南闖北的酒客,極富傳奇色彩的人生故事,豪氣干雲的俠義之情,激發了高滿堂如使命感般的創作慾望:「寫父輩那個年代的故事,寫得暢快,越寫越有精神頭。」

高滿堂記憶里最深刻的便是小時候父親飲酒後的美妙時光:「我父親每次喝完酒都會拉起他那把二胡,唱《空城計》就是喝美了;唱《徐策跑城》就是喝得差不多了;如果再來一出山東呂劇,這就是該睡了。」這讓青少年時期的高滿堂對酒充滿無限好奇。

如果說《闖關東》是一部前傳,帶來對歷史上真實的「闖關東」移民潮的探究與思考;那麼正在北京衛視熱播的《老酒館》則是高滿堂歷經十年歲月沉澱后,將中國人內心深處「家國同構」的終極信仰進行的升級表達,將「后闖關東時代」的小人物大情懷,用如椽大筆寫就了這部「壓箱底」之作。

作家寄語創作要像「老鷹抓地」高滿堂是土生土長的東北「糙漢子」,骨子裡天然有着吃苦耐勞的秉性,一部《老農民》,他走訪六個省份,採訪二百多人才完成;為了《鋼鐵年代》《大工匠》的鍊鋼工人素材,他甘願待在鋼鐵廠工作三年;而堪稱封神之作的《闖關東》更是歷時十年之久,橫跨黑、吉、遼三省,直至膠東和魯西南,行程達上萬公里,在苦寒之地,只能蘸着大醬吃豆腐充饑,半途疾病還差點讓他命喪「北大荒」的無人之境。對此,高滿堂有着不以為苦的精神頭:「創作,應該深入生活,在堅實的大地上起飛,像老鷹抓地一樣,能抓起一把土。」

高滿堂接受採訪時表示,「寫父輩的故事,越寫越有精神頭」。創作近40載,高滿堂初心未改,「我願意讓創作速度慢下來,有了原創,中國的電視劇才有長久的生命力。」

《老酒館》熱播 編劇高滿堂談創作歷程  寫父輩故事 越寫越有精神頭

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